现代社会与人的关系



安( ān)东尼奥尼的影片开头回( huí)荡着一个女人轻灵的歌( gē)声，歌声停止之后——嘎然而( ér)止，嘈杂、刺耳、巨大的工业( yè)噪声开始侵占你的耳膜( mó)。画面中此时，在一片灰暗( àn)的颜色背景中（也许是工( gōng)业废气的弥漫），连绵着巨( jù)大的工厂，连绵——看不到尽( jǐn)头。你感到焦躁，感到难以( yǐ)忍受，像一只被猫逼到墙( qiáng)角的老鼠，想要自有却又( yòu)动弹不得：安东尼奥尼通( tōng)过声音和画面，将观众置( zhì)身于电影中，让我们切身( shēn)地感受到，工业社会对人( rén)的压迫。其后，又通过两组( zǔ)饶有意味的镜头进一步( bù)表现了这种现代社会与( yǔ)人的关系：一个是女主角( jiǎo)的儿子走在肮脏的路上( shàng)，背景中是巨大的烟囱——人( rén)与现代社会相比是渺小( xiǎo)的微不足道；另一个是两( liǎng)个人考察工厂，巨大的气( qì)体不断喷薄而出，把一切( qiè)包围覆盖——现代社会不断( duàn)地快速膨胀，最终将吞噬( shì)一切，包括人本身。
现代社( shè)会人与人的关系



因车祸( huò)造成精神失常的女主角( jiǎo)，得不到丈夫的足够关怀( huái)。在她住院期间，在伦敦工( gōng)作的丈夫没有回来照顾( gù)她，理由是他打电话问医( yī)生，医生答复没必要回来( lái)。从这件事起码可以反映( yìng)出两个情况：一、现代社会( huì)所崇尚的理性具有局限( xiàn)性，女主角在车后，身体上( shàng)确实没有很严重的物理( lǐ)伤害，但是精神和感情上( shàng)却受到了严重的伤害，这( zhè)是理性难以准确预计和( hé)判断的；二、理性取代了情( qíng)感，人的关系只剩下理性( xìng)关系。这又回到“理性与情( qíng)感的关系”这个老生常谈( tán)的问题上来了，我们知道( dào)一个人只有实现理性与( yǔ)情感的平衡才能说是个( gè)健康的人，但是现代社会( huì)却只强调工具理性，把人( rén)塑造成只有理性没有情( qíng)感的人，结果是现代社会( huì)中人与人存在严重的情( qíng)感隔阂，他们能够交流，却( què)只有冷漠；被异化成“工具( jù)”的人盲目地沉浸在对理( lǐ)性的崇拜中，而对情感还( hái)有些许追求的人，却只能( néng)生活在孤独里。所以影片( piàn)中女主角的精神失常，应( yīng)该是现代社会与冷漠的( de)人际共同作用的结果。这( zhè)就不难理解，女主角为何( hé)逾越道德的界限与男主( zhǔ)角偷情，因为男主角是个( gè)有感情的人。此外，对于女( nǚ)主角精神失常的设置，还( hái)表明安东尼奥尼对于现( xiàn)代社会的强烈质问：正常( cháng)的人究竟是谁？尽管女主( zhǔ)角精神失常，但是她对人( rén)充满了关怀，医学上讲她( tā)也许不是正常人，但是比( bǐ)起那些情感冷漠的人来( lái)说她又是千真万确的人( rén)：精神正常的人不像人，精( jīng)神失常的反而更像人，这( zhè)种荒谬的对立反映了现( xiàn)代社会的荒谬性，引发观( guān)众深深的思考。

风景画、海( hǎi)边、船、红色沙漠和莫名瘟( wēn)疫



这是一组绝妙的隐喻( yù)。

影片中到处都是工业文( wén)明的产物，却很少能看动( dòng)物和植物。只有在一些人( rén)住的房间里，才看得见会( huì)有花草和动物的图画或( huò)是墙纸——被囚禁的自然，更( gèng)为可悲的是，它有可能成( chéng)为人类的回忆。

影片中唯( wéi)一一组明亮鲜艳的镜头( tóu)出现在，女主角在给孩子( zi)讲故事的时候。碧海蓝天( tiān)阳光沙滩大海美丽地呈( chéng)现在观众的面前。故事内( nèi)容是，一个女孩生活自由( yóu)自在海边，有一天，几艘帆( fān)船开到了海边，小女孩的( de)生活从此改变，她开始理( lǐ)解人们奇怪的行为。很明( míng)显，船象征现代文明，而小( xiǎo)女孩及象征女主角自身( shēn)，又象征着全人类。安东尼( ní)奥尼通过隐喻告诉观众( zhòng)女主角精神的变化是现( xiàn)代文明的结果，同时全人( rén)里的生活状态和生存的( de)自然环境的破坏也是现( xiàn)代文明的结果——“帆船”暗示( shì)着大航海时代，现代性向( xiàng)全世界扩张。

当在码头的( de)小屋里往窗外看时，女主( zhǔ)角忽然发现停在码头边( biān)的大船陷入了一片红色( sè)沙漠里。这当然是女主角( jiǎo)因精神失常而产生的幻( huàn)觉，但是无疑，现代社会就( jiù)像那艘大船一样，陷在工( gōng)业文明和人的异化对立( lì)的困境中。

女主角听到船( chuán)上传来人的叫声，又听到( dào)有人说船上有瘟疫，女主( zhǔ)角恐惧的不能自已。影片( piàn)中并没有告诉我们，船上( shàng)流行的是什么瘟疫，不过( guò)，我想它叫“冷漠”，因为船象( xiàng)征着现代社会，那么船员( yuán)就象征着人类。

颜色与心( xīn)理



安东尼奥尼似乎在影( yǐng)片中开了主管使用颜色( sè)的先河。当他要表现现代( dài)人复杂矛盾且多层次的( de)心理时，他面对一个采用( yòng)何种表现手段的问题——是( shì)讲述还是象征？他选择了( le)象征，用颜色象征。不知道( dào)他是否受到康定斯基的( de)颜色理论影响，他对色彩( cǎi)的运用非常精当，比如当( dāng)女主角心情复杂时，画面( miàn)呈现模糊不清的杂色；当( dāng)她赶到孤单时，房间的墙( qiáng)上涂蓝、绿、青等冷色调；但( dàn)她和男主角偷情时，旅馆( guǎn)的房间又变成暧昧温暖( nuǎn)的粉红色。这些都精确地( dì)表达了这样一个信息：这( zhè)些是精神失常人眼中的( de)世界，是被压迫的人眼中( zhōng)的世界。

影片最后，女主角( jiǎo)带着儿子，悄然离开……